Juvenile högra högra galningar har redan gnällt över filmens mångfald (Tinkerbell spelas av biracial skådespelare Yara Shahidi, på charmig form, och de förlorade pojkarna är nu förlorade pojkar och flickor av olika etniciteter), en samtal bara för människor som knappt kan knappt Sträng en sammanhängande mening tillsammans. . Law är Lowerys ess, som ger en fullhågad prestanda som en utsmyckad krok, skådespelaren ytterligare kantade in i 50-talet med scuzzier roller som undergräver den vackra pojkens arrogans på sin ungdom på skärmen (han var sist detta effektivt som en depektiv make i 2020: s knutiga äktenskapsdrama The Nest och en tjuv i 2014: s Lean Submarine Thriller Black Sea, ett annat sjöfartsgarn). Det finns några, om inte riktigt tillräckligt, textur till hans förhållande till Peter, den senare spelade som en självisk och häftig egotist, nästan fascinerande att vred sig i skurkstatus.

Peter Pan & Wendy

“Peter Pan & Wendy” är ganska mycket vad du kan förvänta dig av en live-action-version av en av Walt Disneys animerade klassiker, av vilka det finns många nu. En bra bit av den här filmens publik kommer att sätta den på att förvänta sig att se live-action-återupprättelser av situationer de känner och älskar från Disney-tecknad film från 1950, som helt enkelt kallades “Peter Pan.”Medförfattare och regissör David Lowery besviken inte i nostalgisk kännedom, även om vissa tittare (som den här) kanske önskar att han pressade mer kraftfullt mot det. Det har varit många Peter Pan -remakes, omstarter och omprövningar, men ingen som vänder historien inifrån eller plockar den isär – inte ens Steven Spielbergs “krok”, som så småningom cirklar tillbaka till “aldrig tappa kontakten med ditt inre barn.”

. Snart nog gör Peter Pan (Alexander Molony) sin entré från en annan rike, tillsammans med den pintstora Fairy Tinkerbell (Yara Shahidi, från “Black-ish” och “Grown-ish”). De är visade till Neverland genom ett maskhål nära den säkra andra stjärnan till höger. På den andra sidan möter de och vänar de med de förlorade pojkarna (till synes modellerade på Benneton -katalogborre i “Hook”) såväl som indianprinsessan Tiger Lily (Alyssa Wapanatahk, en medlem av Bigstone Cree Nation), som var en Pawn-pris-stereotyp i Disney-tecknad film men får en action-heroin makeover här, bokstavligen åker till räddningen vid mer än ett tillfälle.

Jude Law, som bosätter sig i sin “Jag är bara här för att ha det bra!”Karaktärsverkande fas, förankrar filmen som Pan’s Nemesis Captain Hook. Lag spelar karaktären som mer av en neurotisk komisk figur med personliga problem än en skrämmande skurk (även om Wee -tittare fortfarande vill gömma sig bakom möbler när han beställer att de älsklingbarn dödades). Lowery har gett krok lite av Magua eller Killmonger skurk-som-anti-hero-behandling, i.e., Att göra karaktärens Bad Guy Origin -berättelse så relatabel att han verkar mer otäck än avskyvärd. Jim Gaffigan, som formar sig som en skådespelare på John Goodman-nivå-nivå, spelar Hooks sidekick-smee som en känslomässigt blåmärkt, besviken underling, en schlump som definitivt har sina fel men är spräckt främst för att han är överväldigad av att behöva tillfredsställa en chef som tänker på Lösning på dålig moral är att kasta fler människor överbord. Peter-Tinkerbell-parningen har också delvis genomtänkts: det är tydligt att hon är duonens chef, ibland verkar beordra honom psykiskt, eller åtminstone implantatförslag eller uppgifter i hans sinne på ett sätt som får honom att tro på att han agerar på hans egen.

. Det actionfyllda klimakset, som fungerar som en terapisession för större karaktärer, har bilder av drömliknande otrolighet och ger lag en tillfredsställande utgång som passar denna inkarnation av kroken. Men hela saken har en whiff av missade möjligheter, och ibland kanske du undrar om Lowery och hans medförfattare Toby Halbrooks ville dyka djupare än de visste att Disneys upphovsrätt, varsäljande chefer skulle ha tillåtit skulle ha tillåtit att ha tillåtit att tillåtas. Det finns en verkligt subversiv “Peter Pan” -satire som ska göras av Peter-Tinkerbell-förhållandet i den här: Hon är en liten, stum kvinna som i princip inte kan få något gjort om hon inte använder en karismatisk pojke som vägrar att växa upp som sitt instrument.

Liksom Disneys senaste CGI-tunga “live-action” -inspelningar av deras traditionella animation bakkatalogfaver-“The Jungle Book”, “Beauty and the Beast” och bitar av landskap och kostym, på sätt som skrapar publiken “bara ge mig vad jag redan vet att jag ville” klåda. . Och det är mil bort från något som “The Green Knight”, som var radikal enligt kommersiella filmstandarder, som påverkar lite konsthusdroggy mystik och uppmuntrar tittarna att argumentera om vilka viktiga stunder och bilder menad.

Små barn kommer förmodligen att njuta av den här, med sin säng på sänggåendet och slutsatser. Men det bör också sägas att de och deras föräldrar kan vara frustrerade av nattscener som var så svaga och skumma på min konsumentkvalitet (men professionellt kalibrerade) TV-apparater som inte var för dialogspåret (och undertexter), skulle det har varit svårt att säga vad som ens pågick. Det första glimtet av Neverland på natten är en snöklot fylld med kaffe. Detta har varit ett problem med många specialeffekter-drivna blockbusterprojekt i streamingtiden, inklusive den sista säsongen av “Game of Thrones”, och efter en viss punkt tror jag inte “du behöver en dyrare TV” eller “Problemet är låg bandbredd” är en acceptabel rejoinder. Men jag tappar.

. . Men han har också lagt ut en nisch som en återintresse av sagor och myter. Vissa är baserade på befintliga företags IP (immateriell egendom) med en inbyggd multigenerational publik, till exempel den här filmen och “Pete’s Dragon”, och han gjorde en annan som bygger på faktisk mytologi, “The Green Knight.”Hans version av” Peter Pan “är det minsta av denna triptyk, som retar med intimationer om att det kommer att vända Peter Pan -historien upp och ner och skaka den tills varje sista nugget av outforskad undertext faller ut, men aldrig går så långt. “Peter Pan & Wendy” nöjer sig slutligen för “Everybody Misses sin mamma”, ett känsla som är sant för de flesta, men är en smal vass att hänga en så stor film på, särskilt en med andra problem.

På Disney Plus nu.

Peter Pan & Wendy Review-Jude Law har kul i en så så återuppfinning

Den alltmer ruttna trenden att förvandla klassiska Disney-animationer till eländig live-action, eller fotorealistiska, remakes ser ut att nå sin nadir med nästa månads släpp av The Little Mermaid, redan en viral mardröm för sin skrämmande bekräftelse på att lägga till läppar till båda en krabba Och en fisk är verkligen ett brott mot mänskligheten. .

Är du där Gud? Det är jag, Margaret Review – Judy Blume Adaptation är en vinnare

. Till skillnad från så många av Disneys andra remakes har historien om Peter Pan också berättats någon annanstans på en uppenbar slinga sedan studionens animerade äventyr från 1953. Inom de senaste 20 åren ensamt hade PJ Hogan en gång med 2003: s Peter Pan (en major, nästan 100 miljoner dollar-förlorande flopp), Joe Wright försökte igen 2015 med den mer radikala panen (ett annat massivt misslyckande, den här gången ryktade att ha kostat att ha kostnad Studion nästan 150 miljoner dollar), Benh Zeitlin gick ännu mer radikal med den underväldigande Wendy 2020 och med mycket mindre fanfare har vi också sett 2011: s Syfy-serie Neverland, en mycket ridiculed 2014 live återförsäljning på NBC, 2020-talets semi-homage Kom undan med Angelina Jolie och 2022s lite såg de förlorade flickorna. Det har varit ett bombardemang särskilt med tanke på hur så många av dem har varit, ahem, panorerade.

Medan Peter Pan & Wendy inte är så noggrant utformad eller så känslomässigt transcendent som Pete’s Dragon, representerar den fortfarande en solid “en för dem” Paycheque Gig. Lowery, tillsammans med medförfattare, långvarig samarbetspartner och ex-polyfonisk spree-medlem Toby Halbrooks, berättar historien i mest bekanta stroke med bara några tweaks, av Wendy Darling (Milla Jovichs imponerande dotter någonsin Anderson) reser till Neverland med henne Två bröder och hennes ökända reseguide Peter Pan (Alexander Molony), en berättelseboklegende väckt liv. Medan de krossar med Captain Hook (Jude Law) och möter de andra barnen som vägrar åldersbegränsningarna.

. För resten av oss är samtalspunkter knappa, filmen är en regummerad nivå som aldrig riktigt hittar tillräckligt för att skilja sig från ett överdrivet paket. Law är Lowerys ess, som ger en fullhågad prestanda som en utsmyckad krok, skådespelaren ytterligare kantade in i 50-talet med scuzzier roller som undergräver den vackra pojkens arrogans på sin ungdom på skärmen (han var sist detta effektivt som en depektiv make i 2020: s knutiga äktenskapsdrama The Nest och en tjuv i 2014: s Lean Submarine Thriller Black Sea, ett annat sjöfartsgarn). Det finns några, om inte riktigt tillräckligt, textur till hans förhållande till Peter, den senare spelade som en självisk och häftig egotist, nästan fascinerande att vred sig i skurkstatus.

Men Lowerys film spelar mestadels den säker, bara lite remixar de beats som vi känner lite för väl, förpackar dem i ett ganska tillräckligt paket som kommer att kastas åt sidan och glömt bort en gång öppnat. Det är inte alls den stenigaste resan vi har tagit till Neverland men låt oss alla be att det är det sista.

• Peter Pan & Wendy är nu tillgänglig på Disney+

Utforska mer om dessa ämnen

• Walt Disney Company
• Jude lag
• Action och äventyrsfilmer
• recensioner